大家好，我是以史为鉴。

“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得！”紫砂壶可以说是中国人独有的一种手工制造陶土工艺品，根据记载，这种工艺始于明代正德年间一个名叫供春（也叫龚春）的小书童，他发现金沙寺的僧人用制作陶缸陶瓮的细土拿来制作成茶壶，于是跟僧人学习这种制壶方法，这种壶就是名闻天下的“供春壶”。

树瘿壶

​目前馆藏在北京中国历史博物馆的“树瘿壶”，是目前存世的两把供春所制“供春壶”之一，这把壶仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿，并在壶身上刻上树瘿上的花纹，造型古朴，把内及壶身有篆书“供春”二字。

但是这把壶的壶盖却在历史中流失，后来的制壶名手黄玉鳞给“树瘿壶”配制了一个“瓜柄盖”。著名画家黄宾虹在赏析此壶的时候表示，既然是“树瘿壶”，这个盖应该也和“树瘿”有关才对，不应该是”瓜柄”！大家纷纷认为有理，于是又请制壶名手裴石民重做一个树瘿式的壶盖，并在壶盖止口外沿刻上两行隶书，有黄宾虹铭文。文曰：“作壶者供春，误为瓜者玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而来。”

到了清代，紫砂壶更是因为皇帝的喜好，在全国又掀起了宜兴紫砂壶的热潮，这股热潮至今也未曾消退。

乾隆皇帝

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清代康乾盛世时期，从上至下，文人学者都非常喜欢紫砂壶；

上有所好，下必甚焉！到了乾隆时期，在乾隆皇帝的带动下，达官贵人们竞相追逐使用，使得紫砂在这个时期迅速发展，达到了空前繁荣，宜兴紫砂更是成为了贡品，在宫内饱受追捧。而在这时期内，有号称“一笨”、“一痴”两位紫砂匠人，却因为精湛的手工技艺成为乾隆皇帝专宠的御制紫砂壶名匠。

说到乾隆十分喜爱的“一笨一痴”，名字不算好听，这是两位乾隆时期的紫砂大师，所谓“笨”是笨岩，“痴”是壶痴，这里都不是我们常用的贬义含义，而是二位匠人的雅号，反映的是他们对紫砂艺术的专业和痴迷。

那么为什么紫砂匠人千千万，乾隆独爱这两位呢，让他们成为了御制紫砂器具的匠师呢？

艺术家受人欣赏，自然是因为他们的艺术品和艺术风格，而这二位深受乾隆皇帝喜爱，自然是其作品符合乾隆皇帝的审美，而且手艺极为高超。

下面就让我们欣赏一下二位制作的紫砂器具，顺便了解一下他们的身份。

一笨

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首先说说笨岩，这位身份没有非常确定的记载，主流学者认为，指的应当是陈汉文。他制作的紫砂壶长于堆泥绘，风格精巧雅致。陈汉文出自紫砂制壶世家，兄长是康熙年间著名的紫砂匠人陈鸣远，父亲是明末制壶名家陈子畦，家传深厚。

笨岩的兄长陈鸣远存世的紫砂工艺品较多，因此为人们所熟知，而乾隆年间有一些传承下来的紫砂壶，技巧也非常高超，风格和陈鸣远较为类似，底款是“陈汉文”，因而有笨岩是陈汉文这样的猜测。

众所周知，乾隆皇帝爱写诗，也爱紫砂壶，他喜爱的是堆泥绘手法制成的山水诗文壶，可以装饰上大好河山，也可以点缀上御笔写的诗文，配上顶级的贡品茶叶，可谓清雅至极。

我们来看看陈汉文传世的紫砂制品代表之作。

鸳鸯形水洗

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上图中就是陈汉文传世的紫砂制品：鸳鸯形水洗，可以看出来这件水洗以鸳鸯身为器，鸳鸯回过头来与口沿相接，鸳鸯翘起的翅膀也可起到搁笔的作用，器身还有莲花和水波纹，和鸳鸯搭配相得益彰。

梅竹图诗文筋纹壶

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梅竹图诗文筋纹壶的壶身有篆体阳文御制诗，分两面书写，一侧写的是：御制，生平爱茗饮，石钏煮金芽！

另一侧写的是：“拈得芦同碗，盛来陆羽茶。”

松鹿蝙蝠纹瓜棱壶

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紫泥泥绘松鹿蝙蝠纹瓜棱壶，壶身上面装饰有蝙蝠、梅花鹿和松树，正是中国历史上常见的福禄寿三星齐照的美好寓意。

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这件是泥绘王维诗意瓜棱壶，这壶的两面一面是王维的诗《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。”另一面直接把《鹿柴》给画了出来。

之前提过，笨岩长于堆泥绘，可以从这三个壶中窥见一二，这三只壶形状都饱满挺阔，纹饰精致，层次分明，可以看出制作者高超的技艺和审美，这样的壶，即使不是业内人士，也能够欣赏到它的精致和素雅，也难怪乾隆十分欣赏。

一痴

再说壶痴，这位具体的姓名也不可考，同样是从传世的壶中进行的猜测，认为其很可能是清代制壶名工杨履康，壶痴可能是他的款印。

壶痴款段泥方壶

​这把壶是壶痴款段泥方壶，要知道紫砂匠人有一句行话叫做：宁做十圆不做一方！可见方形壶的难得之处。

这件壶整体都是方形，壶纽都是方的，壶身上不但绘制有荷花荷叶，还有吉祥花卉，诗句若干，壶底钤印篆文“壶痴”二字。

但是很遗憾，这件壶由于烧制时温度偏低，发色较浅，虽然根据诗词分析是御制精品，但是后来的收藏者却不知道什么原因，把这件壶拿出来复窑重烧！最后导致这件壶表面局部起皮，反而品相有问题，真是遗憾！

宫廷黑漆描金锭式壶

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这件作品是壶痴款宫廷黑漆描金锭式壶。之所以叫锭式壶，就是这把壶像一个大银锭，壶身上用黑漆描金的技法绘制了“喜鹊登梅”，“彩蝶飞舞”等吉祥场景；在壶盖上还绘饰蝙蝠、彩蝶等。

印包壶

​这款则是壶痴款印包壶。印包壶顾名思义就是像一个包裹了官印的包袱。仔细看这件壶的“包袱”褶皱显得非常自然，似乎可以看出包袱里藏的方形的印盒，壶钮恰到好处的处理为包袱结也是非常有意思，

对比笨岩和壶痴的作品，能够感受到笨岩和壶痴两位的作品或精巧，或素雅，或刚劲，或简约，不论何种风格，都有着浓厚的个人特质，有着超凡脱俗的制壶工艺，也非常符合乾隆对于紫砂壶精致和高雅的要求，也难怪两位大师能够得到乾隆的青眼。

对于紫砂壶，以史为鉴只是门外汉而已，对于“笨岩”、“壶痴”两位大家只做了一点简单介绍，望大家喜欢。

文/以史为鉴

图/网络

参考资料/中国历史博物馆、《紫砂壶全书-修订本》、《宜兴紫砂壶发展史初探》、《紫砂壶的文化背景及其滥觞器》

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