如此排列为哪般

楷书四大家人们习惯地称为"欧颜柳赵"，顺序的排列，大约有两点原因：一是按时间的先后，欧为初唐，颜为中唐，柳为晚唐，赵是元代，自然为"欧颜柳赵"合适；二是音韵顺口，中国汉字文章，讲究平仄阴阳，高低起伏，别具风味。欧为阴平，颜为阳平，柳是上声，赵是去声，正好阴阳上去，朗朗顺口。大凡排序，总有个规则，即使约定俗成，也会有一些缘故在，楷书四大家也是如此。由此想到宋四书家，本是同时代，作为文化艺术，自古"文无第一，武无第二"，虽然也有影响大小的区别，但难以按照水平高低排列。苏东坡曾称蔡襄为"本朝第一"，但蔡襄也没排在苏之前。"苏黄米蔡"，也符合"阴阳上去"的音韵规律，叫着顺口，一直延续至今。

位于陕西西安的欧阳询雕像

四家之外还有谁

中国传统文化中对于名家的排列，似有"四家"之癖。如诗坛初唐四杰"王杨卢骆"，书法初唐四家"欧虞褚薛"，文章四大家"韩柳欧苏"，画四家"黄王倪吴"等等，似乎只有这么四个人。这种排列习惯起源于何时，原因是什么，没有明确结论。其实，历史上每一个艺术门类，都有一大批杰出的代表人物，不仅仅是四个人。就楷书而言，除了大家所熟知的"欧颜柳赵"之外，仅唐代还有虞世南，褚遂良，徐浩，钟绍京等，就连以草书擅长的张旭，楷书也十分了得。岂是四家所能概括。其中虞世南，褚遂良的书法对后世影响非常深远，如今的书坛，学褚者更是趋之若鹜。至于欧虞的成就，曾有"君子藏器，以虞为优"的评论，虞世南没在四家之列，原因众多，而曲高和寡，不易初学，也许是其中之一吧。

位于陕西西安的褚遂良雕像

直至三唐方烂漫

四家之中，唐有三人，可见唐楷之盛。关于楷书的源流，启功先生《论书绝句》第三十八首：

真书汉末已胚胎，钟体婴儿尚未孩。

直至三唐方烂漫，万花红紫一齐开。

并注文解释说：自古字体递嬗，皆有其故。人事日趋繁缛，器用日求便利，此自然之理也。文字为日用之工具，字形亦必日趋便利，始足济用也。试计字体变迁，甲骨不出殷商，金文沿续稍久，小篆与秦偕亡，隶书限于两汉。此谓其当日通用之时，不包括后世仿古之作也。惟真书自汉末肇端，至今依然沿用，中间虽有风格之殊，而结构偏旁，却无大异。其故无他，书写既能便利，辨识复不易混淆，其胜在此，其寿亦在于此。

以艺术风格言，钟繇古矣，而风致尚未极妍；六朝壮矣，而变化容犹未富。至于点画万态，骨体千姿，字字精工，丝丝入扣者，必以唐人为大成焉。

楷书有晋楷、魏楷、唐楷之分，犹如绵延群山，风光旖旎，其高峰所在，万花红紫者，非唐莫属。

位于陕西西安的颜真卿雕像

自成体段方为家

流派纷呈是艺术繁盛的标志，共性之中有个性是书家成长的规律。就四家而言，各有其风格，各有其成就。若简言之，欧体险绝厚重，身高腰细，外形长方；颜体宽博雄壮，体重腰壮，外形正方；柳体锋棱俱在，筋瘦骨强，外形圆方；赵体流美舒展，神采飞扬，外形扁方。此非全面之论，故有偏颇之处，但对初学认识各家之形貌，亦有裨益。

书因金石而不朽。当我们从碑刻拓片中膜拜汉字的光辉，敬仰书法的魅力时，一个个书家的形象从眼前走过，尽管物是人非，千百年烟云已过，但每一笔画都透漏着书家的精神气质。四家也好，无名氏也罢，我们没有了时间的距离，我们一直在感受着历史的气息。

专栏介绍：刘慧龙老师从事书法教学30余年，在前人总结的《楷书36法》的基础之上，根据实际教学需要在字体结构规律上再次凝练总结，对初学书法者具有重要的借鉴意义。本专栏，主要是阐发其共性的规律，并没有依赖于欧体做示范，也体现学习的包容性。再法无定法，积累经验，灵活运用，方为善学。欢迎大家试听、试看、试学。

专栏

楷书结构36法

作者：慧龙书法

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本文作者：刘慧龙，中国书法家协会会员、高校教师、书法副教授。书法作品入展全国兰亭奖、全国展、楹联展，第四、五、六届山东省省展；第六、七届青年书展等。获得全国教师书法展一等奖，省教师书法展一等奖，文化厅星光奖，五届省展优秀奖，王羲之书法论坛优秀论文奖等。主持高校教材《三笔字楷书书法教程》，主持山东省精品课程，山东省资源共享课程《书法》。在《中国书法》、《书法》、《中国书画》等专业报刊杂志发表论文30余篇。

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