印章在书法绘画中的应用：如何钤印你的书画作品

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这是我们书法绘画作品如何钤印系列文章的第二篇，我们来说说书法绘画都会用到哪些印章？

篆刻起源于实用印章，比如古时的官印可以证明自己的官职——或宣示权力或发布命令或签署公文；比如私印可以签署合约、书契、信件。到了宋元之际，印章被文人们玩出了花，进入了书画领域，实用印章由此转化为篆刻，成了包含大量艺术因素在内的一门独立艺术，现在书法绘画中用到篆刻作品，实际上是篆刻与书画艺术的结合。

最早与书画结合的印章应当起源于唐太宗的“贞观”小印，当时李世民收集天下书画，见到好的书画作品真迹，就盖上个“贞观”小印，成为他的收藏品，这时，印章的作用主要起到鉴定收藏的作用，这就是最早的“鉴藏印”。

（李世民和他的贞观小玺）

后来，文人们渐渐发现，印章盖在书画上非常“好看”，于是，文人印章渐渐参与书画创作并最终参与书画审美，成为书法绘画不可或缺的元素，到了现代，一幅书画作品，如果没有印章（篆刻）钤盖加持，其艺术价值往往大打折扣。但，我们的问题不是这些，而是——

书法绘画作品中会用到哪些样式的印章呢？

大略统计一下，大概有如下这些类别：姓印、姓名印、名印、字印、别号印、地名印、合称印、斋馆印、吉语印、闲文印（闲章）、肖形印、鉴藏印等等，因为包含内容太多，本文先说前四种：姓印、姓名印、名印、字印。

姓印。姓指的是姓氏的“姓”，指的单刻书画创作者的姓氏的印章，比如徐悲鸿的作品：

（徐悲鸿的《马》）

右上角落款“癸未（1943）秋悲鸿，建臣先生惠教。”配合落款的，只是一方朱文单字小印“徐”。这种用印的方法，较多的被画家使用，实际上是因为绘画作品中色彩元素比较多，红色的印章往往起点缀作用，使用姓印，往往与落款配合，保证。

姓名印。姓名印是既包含作者之姓，又包含作者之名的印，这种印较为传统，使用的人最多，比如沈尹默的这幅字：

(沈尹默的书法）

沈尹默这幅书法作品，左下角落简款：“坡翁语。”钤盖一方朱文印“沈尹默”。“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万铤，不作张芝作索靖。”是苏东坡《题二王书》中的句子，所以说是“坡翁语”。

姓名印式样最为传统，样式多源于古玺印。这种印式样也最多，书法绘画家的作品，一般都会钤一方姓名印，或是“姓+名+印”，或者加上在姓名之外加上“之印”、“私印”、“印信”、“信印”、“唯印”、“之印章”、“之印信”等。但所包含的信息，就是创作者的“姓”和“名”或者只有“名”。如吴昌硕这幅书法：

（吴昌硕的石鼓文书法）

左下落款：“丁巳（1917）年岁寒，炙研珍石鼓文字，七十四叟吴昌硕。”钤印两方，上一方朱文“俊卿之印”，下面一方白文“仓硕”。上面的这方“俊卿之印”就是“名印”，俊卿是吴昌硕的名。

当然，也有只包含作者之“名”的印章，如沙孟海的这幅书法作品：

（沙孟海的书法）

左下角落款“沙孟海年八十六。”钤一方白文印“孟海”，就只有名，没有姓，也没有附加其他多余的文字。又比如钱松岩的这幅画：

（钱松岩《江南稻香》）

右下的落款：“江南稻香。钱松岩作于南京。”钤印白文印“松岩”，也同样只有“名”。

此外，姓名印中，还有一种是回文印，略略与标准姓名印不同，其样式为姓在右上，“印”字在姓下，回环而读，读作“姓名名印”，不能读成“姓印名名”，这是自汉印沿袭到现人的约定俗成读法，如赵之谦的这幅书法：

（赵之谦的书法）

左下方的落款：“养儒仁兄大人属。光绪七年会稽赵之谦作于新吴官舍。”钤印白文一方“赵之谦印”，就是回文印。

字印。即用作者的表字作印文入印，旧时称为“表德印”。秦汉之前，人们多用姓名印，到唐以后，人们开始用“字”入印，需要注意的是，字印的印文不能刻有“印”字，只有姓名印的印文才能刻上“印”字，所以如果有“印”字作收尾的印章，一般都是作者的“名印”，不是“字印”。上面吴昌硕的“仓硕”是吴昌硕的“字”。再比如赵之谦的花卉册页：

（赵之谦的花卉册页）

右上方落款：“谖不老忘忧好”，钤印朱文“撝叔”，就是赵之谦的“字印”。另外，字印有时可以加上姓氏，比如“姓某某”，也可以在姓后面加上“氏”字，作“姓氏某某”，也可以直接在“字”下面加“氏”，写作“某某氏”，还可以在字下面加“父”字，写作“某某父”，这里的“父”读作“甫”（fǔ），本是古代在男子名字下加的美称，后专指人的“表字”。我们经常见篆刻大师们刻印，有“某某父”，其实是“表字印”。此类表字印不再举例，遇到时了解就好。