为

池

跨

欧阳询的楷书，相比于颜真卿、柳公权、褚遂良等诸家楷书，要更难学一点。若是初学入门的人，这种感受恐怕会更明显。

学习欧阳询楷书的难点集中在哪里？我想，这个“跨”字足以让我们窥豹一斑了。

“跨”字，在历代楷书法帖中最常见的字形有两种：

上图中的两字都取自《东方朔画赞》，只不过左边一字传为王羲之所书，而右边一字则是颜真卿的手笔。

虽然字形有些差异，但它们的共同特征是，两位书法家写声符“夸”的最后一笔，都是以竖钩而不是以垂露竖为结束的。

在之前的日课中我已经多次分析过，欧阳询书法和王羲之渊源很深。而对照王羲之《东方朔画赞》和欧阳询《九成宫碑》的两个“跨”字，不免令人产生这样的疑问：究竟欧阳询所写的最后那一笔，是竖钩还是垂露竖呢？

我之所以有这样的疑问，原因主要有三点：

其一，和王羲之作品相比，欧阳询的变化之一是他的某些用笔，尤其是钩法往往写得更加含蓄。比如紧接着“跨”字之后的“水”字，欧阳询是这样写的：

图上圈出的这笔该是竖钩。但欧阳询的出钩之含蓄，使得这个竖钩的形态反而与垂露竖颇为相似。从此推论，“跨”字的收笔会不会也是这种更为含蓄的钩法而非垂露之竖呢？

其二，欧阳询之子欧阳通所书《道因法师碑》中也有一“跨”字，是这样写的：

从用笔来说，欧阳通之于欧阳询，可谓具体而微，虽然他的结字运笔较之其父要更峻厉些。小欧阳将“跨”字的最后一笔写做竖钩，不禁让我悬想，这是不是传自其父的家法呢？

其三，从目的上说，临帖不是为了考古。也就是说，临写这本《九成宫碑》，我们的主要任务不是去精准地还原欧阳询的书写状态和书写效果，而是要藉助对这本法帖的学习，逐渐培养出属于自己的审美观念和艺术风格。

坦率地说，仅以前文所述的第一和第二条理由，我们尚不能完全排除《九成宫碑》的“跨”字以垂露竖结束的可能。

因为和欧阳询同时代的褚遂良，在其《伊阙佛龛碑》中所写的一个“跨”字，就是非常明显的垂露写法。

有关“跨”字的垂露竖和竖钩这两种写法，我都做过尝试，写出来的字形差别如下：

左边一字用垂露竖，线条会更硬挺。而右边一字用竖钩，则竖笔须向右蓄势微弯，然后再轻轻趯出。竖钩因此不呈直线而呈弓背状的弧线，声符“夸”遂有了一点倾而不倒的意思。

我个人的看法，右边一字姿态要活泛一点，而左边一字则显得有些僵硬。这也是我更倾向于竖钩写法的又一理由。

水

“水”字的难点，就在最后一捺。为什么说它难？我们不妨藉下面两个字形的对比来进行说明：

这是我照原帖临写的两个“水”字。从相似程度上来说，左边一字要更高一点。单看这两个字的单一笔画，它们的笔法运用是一致的，可为什么成字效果却又不同？答案就在最后一捺的起笔点上。

右边这个“水”字，捺的起笔点正在竖钩之中，而左边那个“水”字，捺的起笔点却在竖钩之左——也就是说这一捺是横穿竖钩向右伸展的。

写上面这两个字，我用的都是10cm见方的米字格。上述这点区别，其实也就是把右边“水”字的一捺往左上方移动了2mm不到，这个调整是极其细微的。

而欧阳询的原作比我书写的尺寸还要小得多，要观察他的这点变化，就更加不容易了。

让我们再把话题挽回来：向左上移动这2mm不到的距离有什么作用？

我们都知道，欧阳询楷书的主要特点是痩硬清健。在最后一捺长度不变的前提下，我们将它向左上方移动2mm，结果是捺脚的位置也会相应地往上微微提起，让这个字看起来“腰线”更高了。

而又因为捺脚的左移，整个字的横向宽度遭到了轻微的压缩，这个字看起来就更“瘦”了。

在欧阳询的楷书当中，像这一类调整细节，牵一发而动全身的技巧，其使用比例较之别的楷书名家更高，这也是欧楷比别家楷书更难入门的又一个重要原因。

— THE END —

文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|九成宫碑&晋公子原创