明清官窑瓷器中的女性韵味

09-05

明清官窑瓷器中的女性韵味

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。

仕女图是人物画的一种，是以美女为主题的中国画。仕在古代本义为“做官”，所以仕女主要指宫女和贵族官僚家庭的的女人。仕女画在发展过程中，其表现领域不断扩大，如今已经成为古代“美丽、聪慧女子”的代名词。在中国古代，以仕女作为装饰纹饰的瓷器，最早见于唐代长沙窑瓷器，距今已有数千年历史。其圆润饱满的脸型与丰腴雍容的体态，具有典型的唐代仕女风格。

唐代仕女纹瓷

陶瓷上的仕女纹发展黄金期间是在明清两代。明代，仕女图已经成为瓷器上较为流行的装饰图案，其描绘的仕女以贵族美女为多，虽画工不甚精细，但着重体现女子恬淡闲适的姿态，颇有古意。清代仕女画非常盛行，不仅有中国美女，而且还有西方美女，不少官窑瓷器，还运用了透视技法。清代仕女纹瓷，康熙朝以青花、五彩居多，雍正朝以粉彩居多，乾隆朝以珐琅彩居多，画工精细优良，色彩丰富艳丽，非常美观。

清乾隆珐琅彩仕女婴戏小贯耳瓶 16675000元人民币成交

中国历史上的各个时期，由于文化背景不同，审美标准也就不同，所以不同时期“美”的差异也较大，出现在陶瓷上的仕女画也由此各有所异，如宋元仕女图以“清廋、素雅、含蓄、矜持”为美，明清时期，其仕女画以“削肩、尖脸、柳眉、细腰”的美人为时尚。目前传世至今的仕女图瓷器，明清占多。今天，就让我们一起来欣赏历代官窑传世至今的30件仕女纹瓷器。

明宣德青花庭園仕女圖碗

明宣德青花庭園仕女圖碗台北故宫博物院藏

圆口、弧壁、矮圈足碗，足内底微突。器内光素无纹，贴有清室黄籤，籤上以楷书写「头等宣德款此样二件」；器外壁以青花描绘四组围栏前的人物，动作姿态取自唐诗与元明乐府诗意，依序是「掬水月在手」、「爱月夜眠迟」、「弄花香满衣」、「惜花春起早」；圈足外壁卷草纹一圈，足内双圈内书两行「大明宣德年製」楷书款。明初官方用器的纹饰取材中常以诗意入器，其稿样亦可能由宫廷画院画家参与其中。

明宣德窯青花「秋夕」詩意仕女圖碗

明宣德窯青花「秋夕」詩意仕女圖碗台北故宫博物院藏

侈口，弧壁，矮圈足，底微凸。惟本器青花浓艳晕散，深浅不一，带褐绿色斑及铁褐色疵斑，釉面大小气泡疏朗。由于白釉层较厚，轮廓线条青花晕散，故仕女面貌无前者之清秀雅丽。牵牛、织女双星、捲边云纹或卷草纹均见晕散流淌痕蹟，因此纹饰釉色则无前器清晰明丽。碗内、器底白釉泛青，胎骨均匀，质坚细腻。器底青花书「大明宣德年製」二行六字楷款，外加双圈。尝见明载记宣德器上有题诗文者，迄今并未发现，故知所指或为此类诗意图器，而不是器上题诗作文。

明宣德青花仕女人物图碗

明宣德青花仕女人物图碗北京故宫博物院藏

明宣德一朝虽仅有短暂的十年，但由于这期间没有大的天灾人祸，加之宣德帝治国有方，社会处于相对安定状态。宣德官窑青花瓷器中有一部分碗、高足碗等以仕女游园作为装饰题材，在明代官窑瓷器中可谓独具特色。所绘仕女均身材修长，体态纤柔，着重刻画人物恬淡闲适的心情，画面如人间仙境，给人以优雅唯美之视觉感受，堪称当时太平社会的真实写照。

明萬曆青花仕女四藝碗

明萬曆青花仕女四藝碗台北故宫博物院藏

敞口碗，圈足，周壁以青花绘饰九名仕女于庭园中琴棋书画的情景，足缘绘香草纹。底书「大明万历年製」。全器底釉白中闪青，青花为万曆时期常见的回青料，色泽浓艳如靛蓝色调﹔画者先勾勒再平涂填色，笔搨痕迹清晰。所绘仕女分为四组，读书、赏画者皆以侍者陪同，主仆装扮明显﹔对奕者两人身分相当，而听琴者一人为友伴、一人为侍者。

十七世紀青花仕女花瓣口洗

十七世紀青花仕女花瓣口洗台北故宫博物院藏

这件作品是十七世纪外销荷兰贸易瓷中的一种类型，倒扣之后很像当时流行的绒帽，因此让荷兰商人直接以帽子的名称「klapmuts」称呼这种器形的瓷器。

整件作品有一道宽折沿花边，从沿边到器内弧形壁面的装饰纹样共分成六等份，三格画庭园仕女小景，三格画牡丹花丛，格子之间间饰卍字与尖角带纹。反面折沿下画六个带双向卷枝的朵花图案，外周壁同样分六格，内绘如意云头纹，底接矮圈足，足底缘无釉露胎，胎骨坚緻洁白，底面平坦无款识。

造型之外，内外弧形壁面的分格作法，类似「卡拉克」瓷的风格，刻意拉长身躯比例的仕女正是十七世纪以来风靡欧洲市场的「修长伊莉莎白」样貌，反映出皇室收藏中同时包含有贸易瓷的有趣面向。

明万历青花开光仕女婴戏图罐

明万历青花开光仕女婴戏图罐北京故宫博物院藏

清康熙五彩仕女圆瓷板

清康熙五彩仕女圆瓷板北京故宫博物院藏

瓷板中空，为六边形，板面为圆形，侧面均有大小不等的插孔。正反两面均以几何三角纹和三道弦纹作边饰，正面以五彩绘仕女婴戏图，一女坐于庭院之中，面前及身后各有一小童在嬉戏玩耍。背景为栏杆、山石、小草等，景色写实入微，生活气息浓郁，充满祥和美好的意境。瓷板另一面饰以红、绿、赭彩绘洞石花卉图，画面简洁，色彩凝厚。瓷板所绘仕女形体优雅端庄，占据画面很大空间，具有康熙五彩仕女绘画的典型特征。

清康熙五彩仕女戏婴图大洗

清康熙五彩仕女戏婴图大洗北京故宫博物院藏

清康熙五彩仕女图大瓶

清康熙五彩仕女图大瓶北京故宫博物院藏

清康熙五彩仕女双婴图笔筒

清康熙五彩仕女双婴图笔筒北京故宫博物院藏

清康熙五彩仕女图笔筒

清康熙五彩仕女图笔筒北京故宫博物院藏

清康熙斗彩仕女图盒

清康熙斗彩仕女图盒北京故宫博物院藏

清康熙青花仕女花卉纹折沿花口盆

清康熙青花仕女花卉纹折沿花口盆北京故宫博物院藏

清康熙青花仕女图小盘

清康熙青花仕女图小盘北京故宫博物院藏

清康熙成化款青花仕女图罐

清康熙成化款青花仕女图罐北京故宫博物院藏

清康熙青花团花仕女图碗

清康熙青花团花仕女图碗北京故宫博物院藏

清雍正五彩仕女纹罐

清雍正五彩仕女纹罐北京故宫博物院藏

所绘仕女均发髻高耸，面目清秀。画面以深浅不同的绿色调为主，间施以红、黄、黑、蓝等彩，色彩丰富鲜艳。在人物的衣服上，以淡雅的色釉映出丝绸的质感。罐肩部饰锦地缠枝菊纹一周。底青花双圈内楷书“大清雍正年制”三行六字款。雍正朝粉彩瓷开始盛行，五彩瓷渐少。此罐造型规整，底釉洁白，画工精细，是雍正朝五彩瓷的精品。

清雍正粉彩仕女婴戏图小梅瓶

清雍正粉彩仕女婴戏图小梅瓶私人收藏

瓶身以粉彩绘洞石花卉侍女婴戏图，娇花盛开，洞石奇特，仕女发髻高束，神情娴静，仪态优雅，衣褶飘逸；婴孩束发总角，脸庞圆润，手持莲花，天真烂漫，活泼可爱。整器工艺精湛，设色清雅，绘画精细，笔触细腻，布局舒朗，金彩点缀，华丽夺目，为雍正朝富丽堂皇之陈设佳器。

清雍正粉彩人物仕女图盘

清雍正粉彩人物仕女图盘北京故宫博物院藏

清雍正粉彩仕女观书图盘

清雍正粉彩仕女观书图盘私人收藏

清雍正粉彩仕女图盘

清雍正粉彩仕女图盘私人收藏

清乾隆窯琺瑯彩開光花卉仕女螭耳瓶

琺瑯彩開光花卉仕女螭耳瓶台北故宫博物院藏

此瓶风景绘法近似油画，但非外国制作，而是特别为宫廷烧製的陈设瓷。器底施白珐琅釉，书蓝料「乾隆年製」双行方框篆字款。乾隆二十七年（1762）将画院处与珐琅处合併，因此珐琅器上的纹饰风格，往往与院画相同。乾隆喜欢「细致」、「稠密」的装饰品味，也对西方文化及新奇事物喜爱，在画珐琅烧製上，突破前朝的传统造型与纹饰，器型渐趋大型，图案有欧洲情调，仿绘法国画珐琅重镇里摩居（Limoges）风格，以天使、西洋人物、妇女、婴儿及卷草蕃花、西式楼房为装饰图样。