王建泉解析中国古代玉器的断代与鉴定方法

09-29

王建泉解析中国古代玉器的断代与鉴定方法

中国古代玉器是中华民族的文化瑰宝，已有上万年的历史。在玉器的发展历程中，不同历史时期的玉器都具有不同时代特征，会呈现不同的造型与纹饰风格，这是我们能够将不同时期的玉器区分开的主要依据。

玉璧

不同的时代所用的琢磨工具不同，所反应工痕的不同；经过地下埋藏或世间流传，又会产生不同的次生变化，即所谓的沁色。我们对古代玉器的断代和鉴定主要是从玉器所用的玉材、沁色、器型、纹饰和琢磨工艺等方面进行。

01、古代各时期玉器材质

玉器是用玉质材料经过琢磨而成的，每个时代所用的玉材品种有所不同，具有一定的规律性，了解和掌握各个时代的常用玉材特征，是进行玉器断代与鉴定的首要条件。

和田玉籽料

01-1、新石器晚期玉器材质

新石器晚期，由于交通不便，玉材的使用遵循就地取材的原则，而且不同文化遗址所选择的玉材也有一定的区别，如红山文化玉器多采用辽宁宽甸的透闪石或蛇纹石玉；齐家文化玉器使用的是甘肃的旱峡和马衔山玉；仰韶文化玉器使用的是河南的独山玉；良渚文化和河姆渡文化的玉器多采用小梅岭的透闪石玉。

01-2、商至春秋时期玉器材质

商至春秋时期使用的玉材主要有甘肃的马鬃山玉、岫岩玉、独山玉、绿松石、玛瑙、水晶等。其中以甘肃的马鬃山玉为主，玉器暗淡且有沁色。

01-3、秦汉时期玉器材质

秦汉早期玉器以甘肃的旱峡和马鬃山玉为主，部分独山玉，汉中期由于张骞出使西域，玉器所选用的玉材主要以新疆和田玉和玛纳斯碧玉为主。

01-4、三国魏晋南北朝时期玉器材质

三国魏晋南北朝时期局势动荡，通往新疆的道路受阻，新疆和田玉玉料供应不足，因此有部分玛瑙、水晶、琥珀、玻璃等材质来替代。

01-5、唐至元时期玉器材质

唐至元时期玉器多以新疆和田玉籽料为主。此外，还有一些玛瑙、水晶、宝石等。

01-6、明时期玉器材质

明时期以新疆和田玉籽料和玛纳斯碧玉为主，同时和田玉山料也已开采并使用。

和田玉山料

01-7、清时期玉器材质

清时期所选用的玉料均是优质的和田玉籽料和山料，其中白玉、青玉、碧玉、墨玉等应有尽有，而且翡翠、青金石、珊瑚的用量也是逐渐增多；清代晚期至民国时期，由于历史的原因，玉材的使用有所下降玉器材质也相对较差。

02、古代各时期玉器沁色

古代玉器由于长期埋于地下或流传于世，会产生各种沁色变化，不同时期和不同地域的玉器沁色具有不同的特征，也与使用人工染色方法所致的伪沁具有不同的质感，因此，沁色也是玉器鉴定与辨伪的一项重要指标。

参考图片

造假的玉器多是为重蚀、重色，有的色彩过于鲜艳，腐蚀残破严重的玉器要格外留心。造假沁色的玉器颜色多是浮于玉器的表面，染料附着不牢固。将其放在水中浸泡一会儿沁色就会被泡出来。而如果是红沁或是铜绿沁采用酒精棉球就能够擦掉。

02-1、古代玉器提油仿沁

清代以前的老提油的颜色会出现褪色、脱落、成为斑块，反而不及绺裂纹中的颜色深重，这种现象与出土古玉的沁不同。

提油玉器

02-2、古代玉器火烧仿沁

火烧仿沁又称“煨头”，方法是用火烧烤玉器，使玉器受热失水变为鸡骨白色。火烧一般是用氧化钙把涂上氢氧化钠的玉器裹好，放到锯末里闷烧两天，烧出鸡骨白色；如想作出牛毛纹，闷烧后拿出用冷水激一下就会产生。如用高锰酸钾的稀释水浸泡就会产生红色牛毛纹。做黑色时，在玉器上加硫化汞裹烧或放在氢氟酸内浸泡。火烧玉因加热玉器表面有火烧的细裂纹，真鸡骨白则无，加热过度会有较深的粗裂，质地变得疏松，白色发灰、发黄，有的会有未烧透的点点瑕疵。

火烧仿沁玉器

清乾隆以后，留皮盛行，未曾留皮的古玉往往用火炙烤，作出一层类似沁色的斑，称为“烤皮子”。烤色的色泽一般过于桔黄或过于乌黑，往往着色于玉器的个别侧面和雕刻突出的部位，雕刻的深凹部位则难以上色，烤色遇绺隙就会沁入其中，表现为内外部都有黄和黑，与真皮子有别。烤色技术多用于仿制古玉土沁和掩盖瑕绺。

03、古代各时期玉器的形制

古玉每个时期或部落都有一些独特的器型；某些器型沿续几个时期，在每个时期又有不同的细节特征。玉器造型的演变序列及各时期的标准形制，是玉器断代与鉴定的重要依据。

03-1、新石器晚期的玉器的形制

新石器晚期的玉器主要有C龙、玉勾云形佩、玉琮、玉璧、玉斧、玉圭、玉璜、玉块及各种鸟兽。以有孔玉及平面玉器为多。动物造型较简单，着重于头部刻画，身体则与玉石形近的几何体，头部又较重视眼目的表现。此时玉器虽片状为多，但磨得很平的平面极少，凡平面之处，中部皆微微隆起，边缘较薄。

红山c形龙

03-2、商代玉器的形制

商代玉器较多为生产工具和礼器。器形的有玉刀、玉斧、玉铲、玉璧、玉璜以及单体的玉制鱼、鸟、兽。钻孔有两种，一种是单面钻孔，另一种是双面对钻，孔眼两端大，中部细、蜂腰状。许多商代玉器孔内留有闭合的旋痕，我们称为抬刀痕。

商代龙形玉玦

03-3、周代玉器的形制

周代玉器多为玉戈、玉琮趋向小型化，玉圭呈细长形。

西周玉戈

03-4、春秋战国玉器的形制

春秋战国玉器佩玉大量增加，丧葬用玉较多。此期玉龙一般为蛇形。

春秋玉龙

03-5、汉代玉器的形制

汉代玉器除玉璧、玉环、鸡心佩、剑佩、带钩外，各种用于殉葬的冥器和各式容器、玩赏品大量出现。

汉代龙凤纹韘形玉佩

03-6、唐代玉器的形制

唐代玉器，大量出现花鸟、人物图案，器物多生活气息，有实用价值的杯碗增多，另出现新型饰品和表示官阶高低的玉带饰。

唐代飞天玉器

03-7、宋代玉器的形制

宋代仿古玉器较多，有玉环、玉剑饰、玉璧等。仿古玉给人似古非古、似今非今感觉。宋代玉鸟、玉鱼数量也较多。

宋代青玉鳜鱼玉佩

03-8、明代玉器的形制

明代的玉装饰器主要有玉带板、玉带钩、玉带扣、玉簪、玉坠、玉佩、玉牌等，其中玉带板多为高品质白玉制成，既有素面的，也有透雕的，甚至还有镶嵌宝石的。采用镂空立体高浮雕雕琢技法，和元代的风格较为接近。

明代玉带

明代早期的玉器多选用白玉，雕刻精致，有宋元遗风。明中晚期玉器，南北差异较大；北方玉器浑厚，加工较粗。明晚期苏州一带制玉、选料精细，工艺讲究。

03-9、清代玉器的形制

清代日用器有玉碗、玉杯；礼仪器有玉璧、玉圭；装饰器有玉扳指、玉簪、玉镯；陈设器有玉插屏、玉山子和玉如意等。

清代大禹治水图玉山

清代玉器在造型、琢磨、风格特点已失古朴之意，给人清新的感觉。加工精细。地子平、线条直、方圆合于规矩，不拖泥带水。人物、植物装饰图案雕得棱角分明。

04、古代各时期玉器的纹饰

由于各个历史时期文化背景的不同，使玉器的纹饰题材具有时代风格，又由于制玉工具的变化，即使是同一题材的纹饰，随着时代的演变，也会呈现出不同的特征。因此，玉器的纹饰成为玉器时期的一个重要符号，是进行玉器断代与鉴定的重要依据。

04-1、史前玉器的纹饰

史前玉器，琢玉工具相对落后，玉器总体的风格比较古朴和神秘。多为片状器物，而且薄厚不均。纹饰方面以素面玉器占大多数，但是也有一些玉器琢有阴刻线，这些阴刻线多用来刻画动物形象，而且比较侧重于动物头部的刻画，尤其是眼部特征更加突出。

玉人

04-2、商代玉器的纹饰

商代玉雕的数量逐渐增多，多以礼器、日用器、佩饰器、陈设器为主，此时的人物形象和动物形象占据主流，纹饰方面的发展更加显著，如重环纹、龙纹、兽面纹、弦纹、菱形纹等均是此时的经典纹饰。

04-3、西周玉器的纹饰

西周的玉礼器和佩饰器较多。虽然此时仍然沿用商代玉器的“双阴线勾彻阳线”技法，而且在西周中期也形成了一粗一细双阴线勾彻阳线技法。佩饰器中的纹饰以云纹、谷纹、蒲纹、凤鸟纹为主，纹饰非常饱满，没有任何空间。线条较商代时期更加完美流畅，这与当时的琢玉工具梯形砣的发明有一定的关联。

04-4、汉代玉器的纹饰

汉代玉器造型丰富，纹饰精美，多以谷纹、蒲纹、云纹、龙纹、鸟纹等居多。玉礼器、佩饰器、陈设器、丧葬器均体现了汉代独有的艺术风格。汉代独有的琢玉的“汉八刀”技法更是把玉器推向了一个至高无上的地位。这些形制独特，纹饰华丽的玉器深刻反映了汉代古人的审美观念。

04-5、魏晋南北朝玉器的纹饰

魏晋南北朝时期的玉器中既有一些朴素无纹的玉器，还有一些带有华丽纹饰的玉器。朴素无纹的玉器多见于玉器皿和一些玉佩上。精美的纹饰一般是云水纹、火焰纹、虎纹、凤鸟纹和龙纹等，并且多见于玉佩、玉璜上。

04-6、唐代玉器的纹饰

唐代花鸟鱼虫类题材的玉器逐渐增多，而且以写实风格为主。各种精美的纹饰雕琢也非常精细，生活气息非常浓郁。此时的减地浅浮雕技法运用娴熟，使得玉器的立体效果完美展现。

04-7、宋、辽、金和元的玉器的纹饰

宋、辽、金和元的玉器，常见的有狮、虎、鹿、马、羊、乌龟、鹤、天鹅、大雁、喜鹊等动物纹饰大量出现；此时期的植物纹常见的有牡丹、荷花、梅花、莲叶、松树、竹子、梧桐、桃、灵芝、荔枝等，较为丰富。还有神仙佛道人物纹饰，常见的有观音、仙女、飞天、道士、老人、童子、仕女、侍从等；另外谷纹、卧蚕纹、云纹、回纹、水波纹也较为常见。

辽金时期青玉鹘啄鹅饰件

04-8、明清玉器的纹饰

明清时期是我国玉雕工艺发展的鼎盛时期。此时的玉器选材精良，雕琢精细，各种玉器造型也是出神入化，令人惊愕不已。纹饰方面多体现吉祥如意的特色，而且还受到了文人书画的影响，明代的金镶玉工艺较为成熟，清代的玉器更是充满了诗情画意，而且大量的仿古器物不断涌现。南北制玉各有艺术特色，许多玉器也镌刻有名人大师的款识，时代风格非常突出。