唐三彩邮票：古韵与现代的完美结合

09-11

唐三彩邮票：古韵与现代的完美结合

1961年11月10日发行

全套8枚

发行量150万套

(8-1) （230）4分三彩陶驴 500万枚

(8-2) （231） 8分三彩陶驴 900万枚

(8-3) （232）8分三彩陶马 900万枚

(8-4)（233）10分三彩陶马 400万枚

(8-5)（234）20分三彩陶马 300万枚

(8-6)（235）22分三彩陶马 150万枚

(8-7)（236）30分载乐队驼佣 150万枚

(8-8)（237）50分载乐队驼佣 150万枚

邮票规格：31×41毫

齿孔度数：11.5×11度

整张枚数：50枚(10×5)

版别：影写

设计者：卢天骄

印制厂：北京邮票厂

唐三彩是指唐代陶器及陶俑上的釉色，也用以指唐代彩陶。这种彩陶表面使用绿、黄、蓝、白、赭等铅釉，一般以黄、绿、白为主，故称唐三彩，实则并不限于三种色彩。

唐三彩在技术上承袭汉朝以来的釉陶工艺，交错使用多种色釉，利用其在烧制时流淌的特点，使不同色彩的釉相互交融渗透，产生出色彩变幻无穷、陶体明亮光润的艺术效果。唐三彩又是雕塑、绘画等多种艺术表现手法的完美结合，造型较前代陶器更加精美，所采用的一套完整制作工艺流程，使其更加结实耐久、色彩长驻。唐三彩在造型、装饰、色釉及烧制工艺等方面所取得的成就，是中国陶瓷重要的发展之一。

唐三彩主要分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。主要用于唐代达官贵族随葬之冥器。其形状有各色人物或动物，以及盘、碗、壶、罐等日用器皿，从侧面反映了当时的厚葬之风。唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。唐三彩是宋三彩、辽三彩及明三彩发展的渊源。由于唐代国力强盛，唐三彩得以大量输出，运至亚非欧许多国家，并影响和推动了其他国家陶瓷业的发展。

唐三彩中尤以陶马、陶驴、驼俑最具鲜明的唐代风格。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是我国古代陶器中一颗璀灿的明珠。

1961年11月10日，为了反映中国陶器艺术悠久灿烂的历史，邮电部发行《唐三彩》特种邮票，全套8枚。

第一图为“三彩陶驴”。出土于西安东郊十里铺一唐墓中，通高16.4厘米，身着赭色釉，形态健壮；马鞍下面的鞍韂为绿釉，顶部鞍鞒则显露出黃白色，绿白相映，色彩相得益彰。

第二图为“三彩陶驴”。出土于西安西郊土门一唐墓中，通高22.6厘米，长26.9厘米，驴身施蓝色釉，鞍韂为黃色釉，顶部鞍鞒凸出部施蓝色釉，陶驴寓动于静，虽未提腿扬蹄，但它那昂首的姿态及紧张的肌肉骨胳，正引颈长嘶，抖擞精神，备鞍待发，无疑是一幅杰出的将征图。

第三图为“三彩陶马”。1960年陕西乾县的唐高宗与武则天乾陵陪葬的永泰公主墓出土。通高79.5厘米。

第四图为“三彩陶马”。1960年陕西乾县的唐高宗与武则天乾陵陪葬的永泰公主墓出土。通高79.5厘米。

第五图为“三彩陶马”。1957年出土于西安市南何村，通高40厘米，长49厘米。现收藏于中国国家博物馆。

第六图为“三彩陶马”。1957年出土于西安市南何村，通高40厘米，长49厘米。现收藏于中国国家博物馆。

第三至第八图均为“三彩陶马”。唐三彩众多的动物形象中，尤以马最能体现出唐朝人的雄健气质。唐朝以前也有陶马，而唯以唐三彩马的姿态变化最为丰富，形象栩栩如生。其共同特点是身体壮硕，肌肉结实饱满，颈长头小，双目有神。它们姿态各异：或仰头长啸，或悠闲逍遥，或滞步凝神，或神气十足……多姿多彩，生动活泼。白色三彩马装饰最为华丽丰富，而其他几匹的装饰则简单得多，略逊一筹。其中第三图和第四图为一对；第五图和第六图为一对。

唐三彩马形体硕大、构造复杂，无法使用普通手工拉坯法来完成，所以多用模制法成型。虽然是合模制作，但所有三彩马都各具特点，几乎找不出完全一样的唐三彩马来。从现存唐三彩马可以看出，唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉，而且对马的神态、秉性也有深入的了解。因此，塑造起来得心应手。他们不仅使三彩马在外形上做到了十分逼真，而且充分发挥了艺术想像力，恰当地运用了艺术夸张的手法，使马的内在精神表现得淋漓尽致。

第七图为“载乐队驼佣”。1959年西安中堡村唐墓出土，通高58厘米，长41厘米。

驼背上擎一方形平台，上铺一蓝色底菱形方格长毯，八名乐俑，其中七名男乐俑手持乐器环坐平台一圈，个个全神贯注地在演奏，都沉浸在美妙的音乐中，中间突出一女舞俑，婷婷玉立，正轻拂长袖，边舞边歌，可能乐声、歌声感染了载着他们的骆驼，此时的骆驼扬首张嘴，似乎也在引吭高歌。人与驼融为一体，相互呼应，形成空中乐舞一种热闹异常的欢乐场景。这件载乐骆驼俑似乎是在表现一个以驼代步、歌唱而来的巡回小乐团，让人一睹而难忘。这件三彩骆驼也被称作 “三彩载乐骆驼”。