匀称之美
一、布白匀称
初学隶书者,往往都注重点画的书写技法,注重有笔墨处,而不太在意无笔墨处即空白处;观察字帖时,眼睛也常常只是注意到点画与结构。其实,空白处同样值得细加研究。很多时候,需要学习者“无视”点画只盯着空白处来揣摩隶书的“白”之妙。
隶书之白,首先在于匀称,这一点与小篆很相似。今天许多学习隶书者,追求变化,奇险往往未能布白匀称便肆意作大疏大密,以标榜自己的隶书是“写意派”“个性派”。于是,汉隶的从容、闲适、宽博等这些高贵的艺术品格便丧失殆尽。
布白匀称是汉隶中的基本规则,需要学习者用心把握。
观察布白是否匀称,可以从横向、纵向与斜向来看。一般来说,隶书结字的布白,会侧重于三个方向中某一个方向。把大方向的布白匀称抓住了,这个字的间架结构大体上就会有一种美感。把握大方向后,再从其他两个方向去观察其他布白。
以下示范例字图中,取自隶书碑刻中的例字因为布白匀称有一种从容大方之美,而后面的 临习之作因为没有做到布白匀称,所以显得局促、小气。
图15-1 《小子碑》“万”字(右图为布白不匀称临字)
图15-2 《礼器碑》“图”字(右图为布白不匀称临字)
图15-3 《礼器碑》“而”字(右图为布白不匀称临字)
图15-4 《小子碑》“踰”字(右图为布白不匀称临字)
图15-5 《曹全碑》“家”字(右图为布白不匀称临字)
二、对称均衡
对称,是造就隶书之美的重要法则。
篆书讲究对称,隶书从篆书演化而来,在很大程度上保留了篆书的这个特征。组成一个字的一些点画或“部件”往往呈对称状,许多字则是整个字左右对称。对于这些字,尽可能地将其对称之美呈现而出。
(一)整字对称
图15-6 《曹全碑》例字(整字对称)
图15-7 《礼器碑》例字(整字对称)
图15-8 《孔宙碑》例字(整字对称)
图15-9 《小子碑》例字(整字对称)
上图中这些字都可以在正中间画出一条对称轴线,基本呈左右对称。左右对称在隶书的对称中,是最常用的。
(二)部分对称
部分对称的字主要有两种情况:
其一,一个字(如左右结构),左边部分与右边部分各自对称。如《曹全碑》“缮”字、《礼器碑》“礼”字、《小子碑》“销”字、《孔宙碑》“显”字。
其二,一个字中的某一部分(偏旁部首)存在着对称关系,另一些部分则不对称。如《曹全碑》“属”字、《礼器碑》“霜”字、《礼器碑》“汉”字、《孔宙碑》 “夏”字。
篆构犹存
隶书从篆书演化而来,许多字的结体都还保留着篆体字形。对今天的欣赏者来说,对那些学习书法从楷书入门者来说,可能会觉得有些陌生。反之,如果学隶书者具有一定的篆体认知,则会对隶书的篆意结体有一种亲近感。
汉代隶书之所以在后人眼里古意盎然,很大程度上与它们的在结体上还多少保留篆形有直接关系。因此,这些结体,不可以后来的楷书,尤其是不能以演化到今天的简体字来衡量它,不然会误认为它是误字或误笔。
如《曹全碑》,一是其中有一些字是非常接近篆书的,如“继”“齐”等字(图16-1)。二是有些字则是偏旁部首保留了篆法,如绞丝旁、草字头等(图16-2)。
图16-1 《曹全碑》例字
图16-2 小篆例字
这些篆书形构的字,何以能融入隶书?
这便是篆字隶写的缘故。篆字隶写,是以隶书笔法的来写篆字。清代的篆隶大家邓石如,其篆书与隶书极其统一,原因也正是在篆字隶写上。邓石如以隶书的书写笔法来写篆书,因此,其篆书的书写,可以说是摆脱了古法,是一种创造。
图16-3 《礼器碑》例字
图16-4 小篆例字
篆构隶写,不仅使得篆字入隶书后变得协调,而且使得隶书增添了许多古意。
《礼器碑》《孔宙碑》等其他的几种秀逸隶书,也存在这种篆构隶写。
图16-5 《孔宙碑》例字
图16-6 小篆例字
图16-7 《小子碑》例字
图16-8 小篆例字
由于在隶书中保留篆体形构会增添一些趣味与古意,所以在隶书创作的过程中,可以去查检隶书字典一类的工具书,择用那些篆构犹存的字进入自己的创作,也可以在创作中穿插一些篆体即篆体隶写。
字势多变
与篆书、楷书相比,隶书在结体上略呈扁势。不过,却不能以一个“扁”字来概括 所有的汉代隶书结体。有些写隶书者,误以为隶书所有的字形都应当是扁的,于是字字扁平,俗不可耐,毫无气格可言,这其实是陷入了隶书结体的误区。
01/ 扁长阔狭
汉隶字形存在一种整体感觉上的“扁”势。不过亦有偏于结字“长”者,如《西狭 颂》(图17-1)。
图17-1 《西狭颂》局部
本文所列举的秀美飘逸一路的四种隶书,总而观之,彼此之间也有差别:《曹全 碑》最扁;《礼器碑》与《小子碑》其次,略近于方;《孔宙碑》最少扁势,纵向瘦长字势较多。(图17-2)
图17-2 四碑字势对比
以上是整体上的感觉,具体到每一种碑帖的字形,则是扁阔、方、瘦长均有存在。
如图17-3为扁阔形字势之例:
图17-4为方形字势之例:
图17-5为瘦长形字势之例: